Opera “Ariadne auf Naxos”, Op. 60, TrV 228 / 228a

Libretto by Hugo von Hofmannsthal. The original version (TrV 228) followed Molière’s play. The revised version with a prologue (TrV 228a) dates from 1916. The German text below is from the...Read more

Libretto by Hugo von Hofmannsthal. The original version (TrV 228) followed Molière’s play. The revised version with a prologue (TrV 228a) dates from 1916. The German text below is from the revised version.

Original text

VORSPIEL

Ein tiefer, kaum möblierter und dürftig erleuchteter Raum im Hause eines grossen Herrn. Links und rechts je zwei Türen. In der Mitte ein runder Tisch. Im Hintergrund sieht man Zurichtungen zu einem Haustheater. Tapezierer und Arbeiter haben einen Prospekt aufgerichtet, dessen Rückseite sichtbar ist. Zwischen diesem Teil der Bühne und dem vorderen Raum läuft ein offener Gang querüber. Der Haushofmeister tritt auf.

MUSIKLEHRER

ihm entgegen

Mein Herr Haushofmeister! Sie suche ich im ganzen Hause

HAUSHOFMEISTER

Womit kann ich dienen? Muss allerdings bemerken, dass ich pressiert bin. Die Vorbereitungen zur heutigen grossen Assemblee im Hause des reichsten Mannes von Wien - wie ich meinen gnädigen Herrn wohl betiteln darf -

MUSIKLEHRER

Ein Wort nur! Ich höre soeben, was ich allerdings nicht begreifen kann -

HAUSHOFMEISTER

Und das wäre?

MUSIKLEHRER

und was mich in erklärliche Aufregung versetzt

HAUSHOFMEISTE

In Kürze, wenn ich bitten darf!

MUSIKLEHRER

dass bei der heutigen festlichen Veranstaltung hier im Palais - nach der Opera seria meines Schülers - kaum traue ich meinen Ohren - noch eine weitere, und zwar gleichfalls sozusagen musikalische Darbietung in Aussicht genommen ist - eine Art von Singspiel oder niedrige Posse in der italianischen Buffo-Manier! Das kann nicht geschehen!

HAUSHOFMEISTER

Kann nicht? Wieso?

MUSIKLEHRER

Darf nicht!

HAUSHOFMEISTER

Wie beliebt?

MUSIKLEHRER

Das wird der Komponist nie und nimmer gestatten!

HAUSHOFMEISTER

Wer wird? Ich höre: gestatten. Ich wüsste nicht, wer ausser meinem gnädigen Herrn, in dessen Palais Sie sich befinden und Ihre Kunstfertigkeiten heute zu produzieren die Ehre haben, etwas zu gestatten - geschweige denn anzuordnen hätte!

MUSIKLEHRER

Es ist wider die Verbredung. Die Opera seria Ariadne wurde eigens für diese festliche Veranstaltung komponiert.

HAUSHOFMEISTER

Und das ausbedungene Honorar wird nebst einer munifizenten Gratifikation durch meine Hand in die Ihrige gelangen.

MUSIKLEHRER

Ich zweifle nicht an der Zahlungsfahigkeit eines steinreichen Mannes.

HAUSHOFMEISTER

Für den Sie samt Ihrem Eleven Ihre Notenarbeit zu liefern die Auszeichnung hatten. - Was dann steht noch zu Diensten ?

MUSIKLEHRER

Diese Notenarbeit ist ein ernstes bedeutendes Werk. Es kann uns nicht gleichgültig sein, in welchem Rahmen dieses dargestellt wird!

HAUSHOFMEISTER

Jedennoch bleibt es meinem gnädigen Herrn summo et unico loco überlassen, welche Arten von Spektakel er seinen hochansehnlichen Gästen nach Vorsetzung einer feierliclien Kollation zu bieten gesonnen ist.

MUSIKLEHRER

Zu diesen die Verdauung fördernden Genüssen rechnen Sie demnach die heroische Oper Ariadne?

HAUSHOFMEISTER

Zuvörderst diese, danach das für Punkt neun Uhr anbefohlene Feuerwerk, und zwischen beiden die eingeschobene Opera buffa. Womit ich die Ehre habe, mich zu empfehlen.

geht ab

MUSIKLEHRER

Wie soll ich das meinem Schüler beibringen?

Geht ab. Ein junger Lakai führt einen Offizier herein.

DER LAKAI

Hier finden Euer Gnaden die Mamsell Zerbinetta. Sie ist bei der Toilette. Ich werde anklopfen.

horcht und klopft an die Tür rechts vorne

DER OFFIZIER

Lass Er das sein und geh' Er zum Teufel.

stösst den Lakai heftig weg und tritt ein

DER LAKAI

taumelt, rettet den Leuchter auf einen Wandtisch rechts zwischen den beiden Türen und klaubt sich zusammen

Das ist die Sprache der Leidenschaft, verbunden mit einem unrichtigen Objekt.

KOMPONIST

kommt eilig von rückwärts

Lieber Freund! Verschaffen Sie mir die Geigen. Richten Sie ihnen aus, dass sie sich hier versammeln sollen zu einer letzten, kurzen Verständigungsprobe.

DER LAKAI

Die Geigen werden schwerlich kommen, erstens weil's keine Füss nicht haben, und zweitens, weil's in der Hand sind!

KOMPONIST

naiv, belehrend, ohne sich verspottet zu glauben

Wenn ich sage: die Geigen, so meine ich die Spieler.

DER LAKAI

gemein, von oben herab

Ach so! Die sind aber jetzt dort, wo ich auch hin sollt'! und wo ich gleich sein werd' - anstatt mich da mit Ihnen aufzuhalten.

KOMPONIST

ganz naiv, zart

Wo ist das?

DER LAKAI

gemein plump

Bei der Tafel!

KOMPONIST

aufgeregt

Jetzt? Eine Viertelstunde vor Anfang meiner Oper beim Essen?

DER LAKAI

Wenn ich sag': bei der Tafel, so mein' ich natürlich bei der herrschaftlichen Tafel, nicht beim Musikantentisch.

KOMPONIST

Was soll das heissen?

DER LAKAI

Aufspielen tun sie. Capito? Sind also für Sie derzeit nicht zu sprechen.

KOMPONIST

aufgeregt, unruhig

So werde ich mit der Demoiselle die Arie der Ariadne repetieren -

will an die vordere Tür rechts

DER LAKAI

hält ihn ab

Hier ist nicht die Demoiselle darin, die Sie suchen, diejenige Demoiselle aber, die hier drin ist, ist für Sie ebenfalls nicht zu sprechen.

KOMPONIST

naiv, stolz

Weiss Er, wer ich bin? Wer in meiner Oper singt, ist für mich jederzeit zu sprechen!

DER LAKAI

lacht spöttisch

Hehehe!

winkt ihm herablassend, geht ab

KOMPONIST

klopft an die Tür, bekommt keine Antwort; dann, plötzlich zornrot, dem Lakai nach

Eselsgesicht! sehr unverschämter frecher Esel!

Der Eselskerl lässt mich allein hier vor der Tür -

Hier vor der Tür mich stehn und geht.

O, ich möcht' vieles ändern noch

In zwölfter Stund - und heut wird meine Oper -

O der Esel! Die Freud'! Du allmächtiger Gott!

O du mein zitterndes Herz! Du allmächtiger Gott!

sinnt der Melodie nach, rucht in seinen Rocktaschen nach einem Stück Notenpapier, findet eines, zerknittert's, schlägt sich an den Kopf

Dem Bacchus eintrichtern, dass er ein Gott ist!

Ein seliger Knabe!

Kein selbstgefälliger Hanswurst mit einem Pantherfell!

Mir scheint, das ist seine Tür.

läuft an die zweite Tür links, klopft; hält indessen mit voller Stimme die gefundene Melodie fest

O du Knabe! Du Kind! Du allmächtiger Gott!

Die Tür geht auf, Perückenmacher taumelt heraus, empfängt soeben eine Ohrfeige vom Tenor, der als Bacchus, aber mit kahlem Kopf, die Lockenperücke in der Hand, nach ihm zornig heraustritt.

DER TENOR

Das! Für einen Bacchus! Das mir aufzusetzen, mutet Er zu. Da hat Er, Lump, für seinen Bacchuskopf!

gibt ihm einen Fusstritt

KOMPONIST

ist zurückgesprungen

Mein Wertester! Sie allerdringendst muss ich sprechen!

PERÜCKENMACHER

zum Tenor

Dero misshelliges Betragen kann ich belächelnd nur einer angenommenen Gemütsaufwallung zurechnen.

KOMPONIST

Mein Wertester!

Der Tenor schlägt die Tür zu.

PERÜCKENMACHER

schreiend gegen die geschlossene Tür

Habe meinerseits keine Ursache, wegen meiner Leistungen vor Ihnen zu erröten!

KOMPONIST

sich ihm nähernd, naiv-bescheiden

Hat der Herr leicht ein Stückerl Schreibpapier?

Hätt' mir gern was aufnotiert!

Ich vergess' nämlich gar so leicht.

PERÜCKENMACHER

Kann nicht dienen!

läuft ab

ZERBINETTA

noch sehr im Négligé, mit dem Offizier aus dem Zimmer rechts

Erst nach der Oper kommen wir daran. Es wird keine kleine Mühe kosten, die Herrschaften wieder lachen zu machen, wenn sie sich erst eine Weile gelangweilt haben.

kokett

Oder meinen Sie, es wird mir gelingen?

Der Offizier küsst ihr stumm die Hand. Die Primadonna und der Musiklehrer treten ein. Sie trägt über dem Ariadne-Kostüm den Frisiermantel. Der Musiklehrer will sich verabschieden.

PRIMADONNA

Schnell, lieber Freund! Einen Lakai zu mir! Ich muss unbedingt sofort den Grafen sprechen.

Schliesst ihre Tür; der Komponist hat sie gesehen, will hin.

MUSIKLEHRER

hält ihn auf

Du kannst jetzt nicht eintreten - sie ist beim Frisieren.

Tanzmeister kommt von rückwärts, tritt zu Zerbinetta und dem Offizier

KOMPONIST

gewahrt erst jetzt Zerbinetta, zum Musiklehrer

Wer ist dieses Mädchen?

TANZMEISTER

zu Zerbinetta

Sie werden leichtes Spiel haben, Mademoiselle. Die Oper ist langweilig über die Begriffe, und was die Einfälle anlangt, so steckt in meinem linken Schuhabsatz mehr Melodie als in dieser ganzen Ariadne auf Naxos.

MUSIKLEHRER

zum Komponisten

Sei sie wer immer!

KOMPONIST

drängender

Wer ist dieses entzückende Mädchen?

MUSIKLEHRER

Um so besser, wenn sie dir gefällt. Es ist die Zerbinetta. Sie singt und tanzt mit vier Partnern das lustige Nachspiel, das man nach deiner Oper gibt.

KOMPONIST

zurückprallend

Nach meiner Oper? Ein lustiges Nachspiel? Tänze und Triller, freche Gebärden und zweideutige Worte nach Ariadne! Sag' mir's!

MUSIKLEHRER

zaghaft

Ich bitte dich um alles. -

KOMPONIST

tritt von ihm weg; edel

Das Geheimnis des Lebens tritt an sie heran, nimmt sie bei der Hand, und sie bestellen sich eine Affenkomödie, um das Nachgefühl der Ewigkeit aus ihrem unsagbar leichtfertigen Schädel fortzuspülen!

lacht krampfhaft

O ich Esel!

MUSIKLEHRER

Beruhige dich!

KOMPONIST

wütend

Ich mag mich nicht beruhigen! Ein heiteres Nachspiel! Ein Übergang zu ihrer Gemeinheit! Dieses masslos ordinäre Volk will sich Brücken bauen aus meiner Welt hinüber in die seinige! 0 Mäzene! Das erlebt zu haben, vergiftet mir die Seele für immer. Es ist undenkbar, dass mir je wieder eine Melodie einfällt! In dieser Welt kann keine Melodie ihre Schwingen regen!

Pause, dann mit verändertem Ton, ganz gemütlich

Und gerade früher ist mir eine recht schöne eingefallen! Ich habe mich über einen frechen Lakaien erzürnt, da ist sie mir aufgeblitzt - dann hat der Tenor dem Perückenmacher eine Ohrfeige gegeben - da hab' ich sie gehabt! - Ein Liebesgefühl, ein süss bescheidenes, ein Vertrauen, wie diese Welt es nicht wert ist - da:

den Text improvisierend

Du, Venus' Sohn - gibst süssen Lohn

Für unser Sehnen und Schmachten!

Lalala - mein junges Herz

Und all mein Sinnen und Trachten:

O du Knabe, du Kind, du allmächtiger Gott!

eilig gemütlich

Hast' ein Stückerl Notenpapier?

Der Musiklehrer gibt ihm welches. Der Komponist notiert. Harlekin, Scaramuccio, Brighella und Truffaldin sind im Gänsemarsch aus Zerbinettas Zimmer herausgekommen.

ZERBINETTA

vorstellend

Meine Partner! Meine erprobten Freunde! jetzt meinen Spiegel, mein Rot! Meinen Crayon!

Die vier laufen ins Zimmer, kommen bald wieder, bringen ein Strohstühlchen, Spiegel, Dosen, Puderquasten.

KOMPONIST

mit einem Blick auf Zerbinetta, besinnt sich plötzlich; fast tragisch

Und du hast es gewusst! Du hast es gewusst!

MUSIKLEHRER

Mein Freund, ich bin halt dreissig Jahrl'n älter als wie du

und hab' halt gelernt, mich in die Welt zu schicken.

KOMPONIST

Wer so an mir handelt, der ist mein Freund gewesen,

gewesen, gewesen, Gewesen!

zerreisst wütend das Notierte, läuft auf und nieder, dann nach hinten

PRIMADONNA

öffnet ihre Türe

PRIMADONNA

winkt dem Musiklehrer

Haben Sie nach dem Grafen geschickt?

tritt ein wenig vor, bemerkt Zerbinetta und die übrigen

Pfui! Was gibt's denn dafür Erscheinungen!

Zerbinetta hat auf dem Strohstühlchen rechts im Vorder rund Platz genommen, schminkt sich zu Ende, von ihren Partnern bedient.

PRIMADONNA

zum Musiklehrer, nicht gerade leise

Uns mit dieser Sorte von Leuten in einen Topf! Weiss man hier nicht, wer ich bin? Wie konnte der Graf -

ZERBINETTA

mit einem frechen Blick auf die Sängerin und absichtlich laut

Wenn das Zeug so langweilig ist, dann hätte man doch uns zuerst auftreten lassen sollen, bevor sie übellaunig werden. Haben sie sich eine Stunde lang gelangweilt, so ist ist es doppelt schwer, sie lachen zu machen.

TANZMEISTER

zu Zerbinetta

Im Gegenteil. Man kommt vom Tisch, man ist beschwert und wenig aufgelegt, man macht unbemerkt ein Schläfchen, klatscht dann aus Höflichkeit und um sich wach zu machen. Indessen ist man ganz munter geworden: » Was kommt jetzt?«, sagt man sich.

Die ungetreue Zerbinetta und ihre vier Liebhaber, ein heiteres Nachspiel mit Tänzen, leichte, gefällige Melodien, ja! eine Handlung, klar wie der Tag, da weiss man, woran man ist, das ist unser Fall, sagt man sich, da wacht man auf, da ist man bei der Sache! - Und wenn sie in ihren Karossen sitzen, wissen sie überhaupt nichts mehr, als dass sie die unvergleichliche Zerbinetta haben tanzen sehen.

MUSIKLEHRER

beruhigend zur Primadonna

Erzürnen Sie sich nicht um nichts und wieder nichts. Ariadne ist das Ereignis des Abends, um Ariadne zu hören, versammeln sich Kenner und vornehme Personen im Hause eines reichen Mäzens, Ariadne ist das Losungswort, Sie sind Ariadne, morgen wird überhaupt niemand mehr wissen, dass es ausser Ariadne noch etwas gegeben hat.

DER JUNGE LAKAI

läuft rückwärts vorüber

Die Herrschaften stehen vom Tisch auf! Man sollte sich hier beeilen.

MUSIKLEHRER

Meine Damen und Herren, an Ihre Plätze.

Alles kommt in Bewegung, die Arbeiter rückwärts sind fertig. Der Tenor, als Bacchus, sowie Najade, Dryade und Echo sind eingetreten. Der Haushofmeister tritt auf den Musiklehrer zu; mit Wichtigkeit.

DER HAUSHOFMEISTER

Ihnen allen habe ich eine plötzliche Anordnung meines gnädigen Herrn auszurichten.

MUSIKLEHRER

Ist schon geschehen, wir sind bereit, in drei Minuten mit der Oper Ariadne anzufangen.

HAUSHOFMEISTER

mit Grandezza

Der gnädige Herr haben sich nunmehr wiederum anders besonnen.

MUSIKLEHRER

Es soll also nicht mit der Oper begonnen werden?

PRIMADONNA

Was ist das?

HAUSHOFMEISTER

Um Vergebung. Wo ist der Herr Tanzmeister? Ich habe einen Auftrag meines gnädigen Herrn an Sie beide.

TANZMEISTER

tritt herzu

Was wünscht man von mir?

HAUSHOFMEISTER

Mein gnädiger Herr belieben das von ihm selbst genehmigte Programm umzustossen.

MUSIKLEHRER

Jetzt im letzten Moment! Ah, das ist doch ein starkes Stückl!

HAUSHOFMEISTER

- umzustossen und folgendermassen abzuändern.

TANZME1STER

Das Nachspiel wird Vorspiel, wir geben zuerst Die ungetreue Zerbinetta, dann Ariadne. Sehr vernünftig.

HAUSHOFMEISTER

Um Vergebung. Die Tanzmaskerade wird weder als Nachspiel noch als Vorspiel aufgeführt, sondern mit dem Trauerstück Ariadne gleichzeitig.

TENOR

Ha, ist dieser reiche Herr besessen?

MUSIKLEHRER

Will man sich über uns lustig machen?

PRIMADONNA

Sind die Leute wahnsinnig? Ich muss augenblicklich den Grafen sprechen!

Komponist nähert sich erschrocken. Zerbinetta horcht von rechts.

HAUSHOFMEISTER

mit hochmütiger Ironie

Es ist genau so, wie ich es sage. Wie Sie es machen werden, das ist natürlich Ihre Sache.

MUSIKLEHRER

dumpf

Unsere Sache!

HAUSHOFMEISTER

Mein gnädiger Herr ist der für Sie schmeichelhaften Meinung, dass Sie beide Ihr Handwerk genug verstehen, um eine solche kleine Abänderung auf eins, zwei durchzuführen; und es ist nun einmal der Wille meines gnädigen Herrn, die beiden Stücke, das lustige und das traurige, mit allen Personen und der richtigen Musik, so wie er sie bestellt und bezahlt hat, gleichzeitig auf seiner Bühne serviert zu bekommen.

MUSIKLEHRER

Warum gleichzeitig?

ZERBINETTA

leichtfertig

Da muss ich mich ja beeilen!

läuft in ihr Zimmer

HAUSHOFMEISTER

Und'zwar so, dass die ganze Vorstellung deswegen auch nicht einen Moment länger dauert. Denn für Punkt neun Uhr ist ein Feuerwerk im Garten anbefohlen.

MUSIKLEHRER

Ja, wie um aller Götter willen stellt sich denn Seine Gnaden das vor?

KOMPONIST

vor sich, ganz für sich leise

Eine innere Stimme hat mir von der Wiege an etwas Derartiges vorausgesagt.

HAUSHOFMEISTER

Es ist wohl nicht die Sache meines gnädigen Herrn, wenn er ein Spektakel bezahlt, sich auch noch damit abzugeben, wie es ausgeführt werden soll. Seine Gnaden ist gewohnt, anzuordnen und seine Anordnungen befolgt zu sehen.

nach einer Pause, nochmals umkehrend, herablassend

Zudem ist mein gnädiger Herr schon seit drei Tagen ungehalten darüber, dass in einem so wohlausgestatteten Hause wie dem seinigen ein so jämmerlicher Schauplatz wie eine wüste Insel ihm vorgestellt werden soll, und ist eben, um dem abzuhelfen, auf den sublimen Gedanken gekommen, diese wüste Insel durch das Personal aus dem anderen Stück einigermassen anständig staffieren zu lassen.

TANZMEISTER

Das finde ich sehr richtig. Es gibt nichts Geschmackloseres als eine wüste Insel.

KOMPONIST

Ariadne auf Naxos, Herr. Sie ist das Sinnbild der menschlichen Einsamkeit.

TANZMEISTER

Eben darum braucht sie Gesellschaft.

KOMPONIST

Nichts um sich als das Meer, die Steine, die Bäume, das fühllose Echo. Sieht sie ein menschliches Gesicht, wird meine Musik sinnlos.

TANZMEISTER

Aber der Zuhörer unterhält sich. So wie es jetzt ist, ist es, um stehend einzuschlafen.

Pirouette

HAUSHOFMEISTER

Um Vergebung, aber ich bitte sich höchlich zu beeilen, die Herrschaften werden sogleich eintreten.

ab

MUSIKLEHRER

Ich weiss nicht, wo mir der Kopf steht. Wenn man zwei Stunden Zeit hätte, um über die Lösung nachzudenken.

KOMPONIST

Darüber willst du, nachdenken? Wo menschliche Gemeinheit, stier wie die Meduse, einem entgegengrinst. Fort, was haben wir hier verloren?

MUSIKLEHRER

Was wir hier verloren haben? Die fünzig Dukaten unter anderem, von denen du das nächste halbe Jahr zu leben gedachtest.

KOMPONIST

vor sich

Ich habe nichts mit dieser Welt gemein! Wozu leben in ihr?

TANZMEISTER

nimmt den Musiklehrer beiseite

Ich weiss wirklich nicht, warum Sie beide einem so vernünftigen Vorschlag solch übertriebene Schwierigkeiten entgegensetzen.

MUSIKLEHRER

Meinen Sie denn irn Ernst, es liesse sich machen?

TANZMEISTER

Nichts leichter als das, Die Oper enthält Längen

leiser

gefährliche Längen. Man lässt sie weg. Diese Leute wissen zu improvisieren, finden sich in jede Situation.

MUSIKLEHRER

Still, wenn er uns hört, begeht er Selbstmord.

TANZMEISTER

Fragen Sie ihn, ob er seine Oper lieber heute ein wenig verstümmelt hören will, oder ob er sie niemals hören will. Schaffen Sie ihm Tinte, Feder, einen Rotstift, was immer!

zum Komponisten

Es handelt sich darum, Ihr Werk zu retten!

KOMPONIST

drückt die ihm von allen Seiten gereichten Noten leidenschaftlich an die Brust

Lieber ins Feuer!

Man bringt Tinte, - Feder, ein Licht dazu.

TANZME1STER

Hundert grosse Meister, die wir auf den Knien bewundern, haben ihre erste Aufführung mit noch ganz anderen Opfern erkauft.

KOMPONIST

rührend, hilflos

Meinen Sie? Hat er recht, du? Darf ich denn? Muss ich denn?

TANZMEISTER

drückt ihn sanft an den Tisch, wo man die Noten ausbreitet und das Licht danebenstellt; zum Musiklehrer

Sehen Sie zu, dass er genug streicht. Ich rufe indessen Zerbinetta, wir erklären ihr in zwei Worten die Handlung! Sie ist eine Meisterin im Improvisieren; da sie immer nur sich selber spielt, findet sie sich in jeder Situation zurecht, die anderen sind auf sie eingespielt, es geht alles wie am Schnürchen.

Er holt sich Zerbinetta aus dem Zimmer, spricht zu ihr. Komponist fängt an, beim Schein der Kerze zu streichen.

PRIMADONNA

zum Musiklehrer, leise

Sehen Sie zu, dass er dem Bacchus einiges wegnimmt; man erträgt es nicht, diesen Mann soviel singen zu hören.

TENOR

tritt verstohlen zum Komponisten, beugt sich zu ihm

Der Ariadne müssen Sie streichen. Niemand hält es aus, wenn diese Frau unaufhörlich auf der Bühne steht.

MUSIKLEHRER

flüsternd, nimmt den Tenor beiseite

Er nimmt ihr zwei Arien weg, Ihnen keine Note. Verraten Sie mich nicht.

tritt ebenso zur Primadonna hinüber

Sie behalten alles. Er nimmt dem Bacchus die halbe Rolle, lassen Sie sich nichts merken.

TANZMEISTER

zu Zerbinetta, lustig geistreich

Diese Ariadne ist eine Königstochter. Sie ist mit einem gewissen Theseus entflohen, dem sie vorher das Leben gerettet hat.

ZERB1NETTA

zwischen Tür und Angel

So etwas geht selten gut aus.

TANZMEISTER

Theseus wird ihrer überdrüssig und lässt sie bei Nacht auf einer wüsten Insel zurück!

MUSIKLEHRER

zum Komponisten

Noch das, es muss sein!

ZERBINETTA

verständnisvoll

Kleiner Schuft!

TANZMEISTER

Sie verzehrt sich in Sehnsucht und wünscht den Tod herbei.

ZERBINETTA

Den Tod! Das sagt man so. Natürlich meint sie einen anderen Verehrer.

TANZMEISTER

Natürlich, so kommt's ja auch!

KOMPONIST

hat aufgehorcht, kommt näher

Nein, Herr, so kommt es nicht! Denn, Herr! sie ist eine von den Frauen, die nur einem im Leben gehören und danach keinem mehr.

ZERBINETTA

Ha!

KOMPONIST

verwirrt, starrt sie an

- keinem mehr als dem Tod.

ZERBINETTA

Der Tod kommt aber nicht. Wetten wir. Sondern ganz das Gegenteil. Vielleicht auch. ein blasser, dunkeläugiger Bursche, wie du einer bist.

MUSIKLEHRER

Sie vermuten ganz recht. Es ist der jugendliche Gott Bacchus, der zu ihr kommt!

ZERBINETTA

fröhlich, spöttisch

Als ob man das nicht wüsste! Nun hat sie ja fürs nächste,

was sie braucht.

KOMPONIST

sehr feierlich

Sie hält ihn für den Todesgott. In ihren Augen, in ihrer Seele ist er es, und darum, einzig nur darum -

ZERBINETTA

aus der Tür

Das will sie dir weismachen.

KOMPONIST

Einzig nur darum geht sie mit ihm - auf sein Schiff! Sie meint zu sterben! Nein, sie stirbt wirklich.

ZERBINETTA

Tata. Du wirst mich meinesgleichen kennen lehren!

KOMPONIST

Sie ist nicht Ihresgleichen!

schreiend

Ich weiss es, dass sie stirbt.

leise

Ariadne ist die eine unter Millionen, sie ist die Frau, die nicht vergisst.

ZERBINETTA

Kindskopf.

Sie kehrt ihm den Rücken; zu ihren vier Partnern, die herangetreten sind.

Merkt auf, wir spielen mit in dem Stück Ariadne auf Naxos. Das Stück geht so: eine Prinzessin ist von ihrem Bräutigam sitzen gelassen, und ihr nächster Verehrer ist vorerst noch nicht angekommen. Die Bühne stellt eine wüste Insel dar. Wir sind eine muntere Gesellschaft, die sich zufällig auf dieser wüsten Insel befindet. Ihr richtet euch nach mir, und, sobald sich eine Gelegenheit bietet, treten wir auf und mischen uns in die Handlung!

KOMPONIST

während sie spricht, vor sich

Sie gibt sich dem Tod hin - ist nicht mehr da - weggewischt - Stürzt sich hinein ins Geheimnis der Verwandlung - wird neu geboren - entsteht wieder in seinen Armen! - Daran wird er zum Gott. Worüber in der Welt könnte eins zum Gott werden als über diesem Erlebnis?

ZERBINETTA

sieht ihm in die Augen

Courage! jetzt kommt Vernunft in die Verstiegenheit!

KOMPONIST

Lebendig war's! Stand da - so!

malt's mit den Händen in die Luft

ZERBINETTA

Und wenn ich hineinkomme, wird's schlechter?

KOMPONIST

vor sich

Ich überlebe diese Stunde nicht!

ZERBINETTA

Du wirst noch ganz andere überleben.

KOMPONIST

verloren

Was wollen Sie - in diesem Augenblick - damit sagen?

ZERBINETTA

mit äusserster Koketterie, scheinbar ganz schlicht

Ein Augenblick ist wenig - ein Blick ist viel. Viele meinen, dass sie mich kennen, aber ihr Auge ist stumpf. Auf dem Theater spiele ich die Kokette, wer sagt, dass mein Herz dabei im Spiele ist? Ich scheine munter und bin doch traurig, gelte für gesellig und bin doch so einsam.

KOMPONIST

naiv entzückt

Süsses, unbegreifliches Mädchen!

ZERBINETTA

Törichtes Mädchen, musst du sagen, das sich manchmal zu sehnen verstünde nach dem einen, dem sie treu sein könnte, treu bis ans Ende.

KOMPONIST

Wer es sein dürfte, den du ersehnest! Du bist wie ich - das lrdische unvorhanden in deiner Seele.

ZERBINETTA

zart

Du spricht, was ich fühle. - Ich muss fort. Vergisst du gleich wieder diesen einen Augenblick?

KOMPONIST

Vergisst sich in Äonen ein einziger Augenblick?

Zerbinetta macht sich los, läuft schnell in ihr Zimmer nach rechts. Der Musiklehrer, als Regisseur der Oper, hat die übrigen Figuren, den Tenor, dann die drei Nymphen nach rückwärts, wo die Bühne angenommen ist, dirigiert und kommt jetzt eilfertig nach vorne, die Primadonna abzuholen, die noch einmal in ihr Garderobezimmer verschwunden war.

MUSIKLEHRER

An Ihre Plätze, meine Damen und Herren! Ariadne! Zerbinetta! Scaramuccio, Harlekin! Auf die Szene, wenn ich bitten darf!

PRIMADONNA

Ich soll mit dieser Person auf einer Szene stehen! Woran denken Sie!

MUSIKLEHRER

Seien Sie barmherzig! Bin ich nicht Ihr alter Lehrer?

PRIMADONNA

Jagen Sie mir die Kreatur von der Bühne - oder ich weiss nicht, was ich tue!

MUSIKLEHRER

Wo hätten Sie eine schönere Gelegenheit als auf der Bühne, ihr zu zeigen, welch unermesslicher Abstand zwischen Ihnen befestigt ist!

PRIMADONNA

Abstand! Ha! Eine Welt, hoffe ich.

MUSIKLEHRER

Legen Sie diese Welt in jede Gebärde und - man wird Ihnen anbetend zu Füssen sinken.

küsst ihr die Hand, fährt sie ein paar Schritte nach rückwärts, kommt dann sogleich wieder, den Komponisten zu holen

KOMPONIST

umarmt den Musiklehrer stürmisch

Seien wir wieder gut! Ich sehe jetzt alles mit anderen Augen! Die Tiefen des Daseins sind unermesslich! - Mein lieber Freund, es gibt manches auf der Welt, das lässt sich nicht sagen. Die Dichter unterlegen ja recht gute Worte,

Jubel in der Stimme

jedoch, jedoch, jedoch, jedoch, jedoch! - Mut ist in mir, Freund. - Die Welt ist lieblich und nicht fürchterlich dem Mutigen - und was ist denn Musik?

mit fast trunkener Feierlichkeit

Musik ist eine heilige Kunst, zu versammeln alle Arten von Mut wie Cherubim um einen strahlenden Thron! Und darum ist Musik die heilige unter den Künsten!

Zerbinetta erscheint rückwärts, mit einem frechen Pfiff ihre Partner auf die Bühne zu rufen. Harlekin kommt eilfertig aus dem Zimmer rechts, läuft, seinen Gurt schnallend, auf die Bühne.

KOMPONIST

Was ist das? Wohin?

Scaramuccio, wie Harlekin, gleichfalls seine Toilette im Laufen beendend

Diese Kreaturen!

Truffaldin, Brighella, den gleichen Weg wie die vorigen

In mein Heiligtum hinein ihre Bocksprünge!

Ah!

MUSIKLEHRER

Du hast es erlaubt!

KOMPONIST

rasend

Ich durfte es nicht erlauben! Du durftest mir nicht erlauben, es zu erlauben! Wer hiess dich mich zerren, mich! in diese Welt hinein? Lass mich erfrieren, verhungern, versteinen in der meinigen!

Stürzt verzweifelt davon. Der Musiklehrer sieht ihm nach, schüttelt den Kopf.

OPER

Ariane vor der Höhle auf dem Boden, regungslos. Najade links. Dryade rechts. Echo rückwärts an der Wand der Grotte.

NAJADE

Schläft sie?

DRYADE

Schläft sie?

NAJADE

Nein! sie weinet!

DRYADE

Weint im Schlafe! horch! sie stöhnet.

ZU ZWEIEN

Ach! so sind wir sie gewöhnet.

NAJADE

Tag um Tag in starrer Trauer.

DRYADE

Ewig neue bittre Klagen.

NAJADE

Neuen Krampf und Fieberschauer.

DRYADE

Wundes Herz auf ewig, ewig

ECHO

Ewig! Ewig!

DRYADE

Unversöhnet!

ZU DREIEN

Ach, wir sind es eingewöhnet.

Wie der Blätter leichtes Schaukeln,

Wie der Wellen sanftes Gaukeln

Gleitets' über uns dahin. -

Ihre Tränen, ihre Klagen,

Ach, seit wieviel, wieviel Tagen,

Sie beschweren kaum den Sinn!

ARIADNE

an der Erde

Wo war ich? tot? und lebe, lebe wieder

Und lebe noch?

Und ist ja doch kein Leben, das ich lebe!

Zerstückelt Herz, willst ewig weiter schlagen?

richtet sich halb auf

Was hab' ich denn geträumt? Weh! schon vergessen

Mein Kopf behält nichts mehr;

Nur Schatten streichen

Durch einen Schatten hin.

Und dennoch, etwas zuckt dann auf und tut so weh!

Ach!

ECHO

in der Kulisse

Ach!

HARLEKIN

Wie jung und schön und masslos traurig!

ZERB1NETTA

Von vorne wie ein Kind, doch unterm Aug' wie dunkel!

BRIGHELLA, TRUFFALDIN

Und schwer, sehr schwer zu trösten, fürchte ich!

ARIADNE

ohne ihrer irgendwie zu achten; vor sich, monologisch

Ein Schönes war, hiess Theseus - Ariadne

Und ging im Licht und freute sich des Lebens!

Warum weiss ich davon? ich will vergessen!

Dies muss ich nur noch finden: es ist Schmach

Zerrüttet sein, wie ich!

Man muss sich schütteln: ja, dies muss ich finden:

Das Mädchen, das ich war!

Jetzt hab' ich's - Götter! dass ich's nur behalte!

Den Namen nicht - der Name ist verwachsen

Mit einem anderen Namen, ein Ding wächst

So leicht ins andere, wehe!

NAJADE, DRYADE, ECHO

als wollten sie sie erinnern, wachrufen

Ariadne!

ARIADNE

abwinkend

Nicht noch einmal! Sie lebt hier ganz allein,

Sie atmet leicht, sie geht so leicht,

Kein Halm bewegt sich, wo sie geht,

Ihr Schlaf ist rein, ihr Sinn ist klar,

Ihr Herz ist lauter wie der Quell:

Sie hält sich gut, drum kommt auch bald der Tag,

Da darf sie sich in ihren Mantel wickeln

Darf ihr Gesicht mit einem Tuch bedecken

Und darf da drinnen liegen

Und eine Tote sein!

Sie träumt vor sich hin.

HARLEKIN

in der Kulisse

Ich fürchte, grosser Schmerz hat ihren Sinn verwirrt.

ZERBINETTA

Versucht es mit Musik!

BRIGHELLA; TRUFFALDIN

Ganz sicher, sie ist toll!

ARIADNE

ohne den Kopfzu wenden, vor sich; als hätte sie die letzten Worte in ihren Traum hinein gehört

Toll, aber weise, ja! - Ich weiss, was gut ist,

Wenn man es fern hält von dem armen Herzen.

ZERBINETTA

in der Kulisse

Ach, so versuchet doch ein kleines Lied!

HARLEKIN

in der Kulisse, singt

Lieben, Hassen, Hoffen, Zagen,

Alle Lust und alle Qual,

Alles kann ein Herz ertragen

Einmal um das andere Mal.

Aber weder Lust noch Schmerzen,

Abgestorben auch der Pein,

Das ist tödlich deinem Herzen,

Und so musst du mir nicht sein!

Musst dich aus dem Dunkel heben,

Wär' es auch um neue Qual,

Leben musst du, liebes Leben,

Leben noch dies eine Mal!

Echo wiederholt seelenlos wie ein Vogel die Melodie von Harlekins Lied. Ariadne, unbewegt, träumt vor sich hin.

ZERBINETTA

Sie hebt auch nicht einmal den Kopf.

HARLEKIN

Es ist alles vergebens. Ich fühlte es während des Singens.

Echo wiederholt nochmals die Melodie.

ZERBINETTA

Du bist ja ganz aus der Fassung.

HARLEKIN

Nie hat ein menschliches Wesen mich so gerührt.

ZERBINETTA

So geht es dir mit jeder Frau.

HARLEKIN

Und dir vielleicht nicht mit jedem Mann?

ARIADNE

vor sich

Es gibt ein Reich, wo alles rein ist:

Es hat auch einen Namen: Totenreich.

hebt sich im Sprechen vom Boden

Hier ist nichts rein!

Hier kam alles zu allem!

Bald aber nahet ein Bote,

Hermes heissen sie ihn.

Mit seinem Stab

Regiert er die Seelen:

Wie leichte Vögel,

Wie welke Blätter

Treibt er sie hin.

Du schöner, stiller Gott!

Sieh! Ariadne wartet!

Ach, von allen wilden Schmerzen

Muss das Herz gereinigt sein,

Dann wird dein Gesicht mir nicken,

Wird dein Schritt vor meiner Höhle.

Dunkel wird auf meinen Augen,

Deine Hand auf meinem Herzen sein.

In den schönen Feierkleidern,

Die mir meine Mutter gab,

Diese Glieder werden bleiben,

Stille Höhle wird mein Grab.

Aber lautlos meine Seele

Folget ihrem neuen Herrn,

Wie ein leichtes Blatt im Winde

Folgt hinunter, folgt so gern.

Dunkel wird auf meinen Augen

Und in meinem Herzen sein,

Diese Glieder werden bleiben,

Schön geschmückt und ganz allein.

Du wirst mich befreien,

Mir selber mich geben,

Dies lastende Leben,

Du, nimm es von mir.

An dich werd' ich mich ganz verlieren,

Bei dir wird Ariadne sein.

Harlekin (verwegen); Brighella(jung, tölpelhaft); Scaramuccio (Gauner, 50jährig); Truffaldin (alberner Alter); hinter ihnen Zerbineita. Kommen von vorne auf die Bühne, schicken sich an, Ariadne durch einen Tanz zu erheitern. Zerbinetta bleibt seitwärts an der Kulisse.

DIE VIER

Die Dame gibt mit trübem Sinn

Sich allzusehr der Trauer hin.

Was immer Böses widerfuhr,

Die Zeit geht hin und tilgt die Spur.

Wir wissen zu achten

Der Liebe Leiden,

Doch trübes Schmachten,

Das wollen wir meiden.

Sie aufzuheitern,

Naht sich bescheiden

Mit den Begleitern

Dies hübsche Kind.

Sie tanzen.

Es gilt, ob Tanzen,

Ob Singen tauge,

Von Tränen zu trocknen

Ein schönes Auge.

Es trocknet Tränen

Die schmeichelnde Sonne,

Es trocknet Tränen

Der lose Wind:

Sie aufzuheitern,

Befahl den Begleitern,

O traurige Dame,

Dies hübsche Kind.

ZERBINETTA

indes die vier weitertanzen

Wie sie sich schwingen,

Tanzen und singen,

Der eine oder der andere

Gefiele mir schon.

Doch die Prinzessin

Verschliesst ihre Augen,

Sie mag nicht die Weise,

Sie liebt nicht den Ton.

indem sie zwischen die vier Tänzer tritt

Geht doch! Lasst's doch! Ihr fallet zur Last!

DIE VIER

indem sie weitertanzen

Sie aufzuheitern,

Befahl den Begleitern,

O traurige Dame,

Das hübsche Kind!

Doch wie wir tanzen,

Doch wie wir singen,

Was wir auch bringen,

Wir haben kein Glück.

ZERBINETTA

indem sie sie mit Gewalt fortdrängt

Drum lasset das Tanzen,

Lasset das Singen,

Zieht euch zurück!

Zurück! Versteht ihr nicht! Ihr seid nur lästig!

Sie schafft sie weg. Dann mit einer tiefen Verneigung vor Ariadne

Grossmächtige Prinzessin, wer verstünde nicht,

Dass so erlauchter und erhabener Personen Traurigkeit

Mit einem anderen Mass gemessen werden muss

Als der gemeinen Sterblichen. - Jedoch

Einen Schritt nähertretend, doch Ariadne achtet in keiner Weise auf sie.

Sind wir nicht Frauen unter uns, und schlägt denn nicht

In jeder Brust ein unbegreiflich, unbegreiflich Herz?

Abermals näher, mit einem Knicks, Ariadne, ihrer nicht zu achten, verhüllt ihr Gesicht.

Von unserer Schwachheit sprechen,

Sie uns selber eingestehen,

Ist es nicht schmerzlich süss ?

Und zuckt uns nicht der Sinn danach?

Sie wollen mich nicht hören -

Schön und stolz und regungslos,

Als wären Sie die Statue auf Ihrer eigenen Gruft -

Sie wollen keine andere Vertraute

Als diesen Fels und diese Wellen haben?

Ariadne tritt an den Eingang ihrer Höhle zurück.

Prinzessin, hören Sie mich an - nicht Sie allein,

Wir alle - ach, wir alle - was Ihr Herz erstarrt,

Wer ist die Frau, die es nicht durchgelitten hätte?

Verlassen! in Verzweiflung! ausgesetzt!

Ach, solcher wüsten Inseln ~ind unzählige

Auch mitten unter Menschen, ich - ich selber

Ich habe ihrer mehrere bewohnt

Und habe nicht gelernt, die Männer zu verfluchen.

Ariadne tritt vollends in die Höhle zurück, Zerbinetta richtet ihre weiteren Tröstungen an die Unsichtbargewordene.

Treulos - sie sinds!

Ungeheuer, ohne Grenzen!

Eine kurze Nacht,

Ein hastiger Tag,

Ein Wehen der Luft,

Ein fliessender Blick

Verwandelt ihr Herz!

Aber sind wir denn gefeit

Gegen die grausamen - entzückenden,

Die unbegreiflichen Verwandlungen?

Noch glaub' ich dem einen ganz mich gehörend,

Noch mein' ich mir selber so sicher zu sein,

Da mischt sich im Herzen leise betörend

Schon einer nie gekosteten Freiheit,

Schon einer neuen verstohlenen Liebe

Schweifendes freches Gefühle sich ein!

Noch bin ich wahr, und doch ist es gelogen,

Ich halte mich treu und bin schon schlecht,

Mit falschen Gewichte wird alles gewogen -

Und halb mich wissend und halb im Taumel

Betrüg' ich ihn endlich und lieb' ihn noch recht!

So war es mit Pagliazzo

Und mit Mezzetin!

Dann war es Cavicchio,

Dann Burattin,

Dann Pasquariello !

Ach, und zuweilen,

Will es mir scheinen,

Waren es zwei!

Doch niemals Launen,

Immer ein Müssen!

Immer ein neues

Beklommenes Staunen.

Dass ein Herz so gar sich selber,

Gar sich selber nicht versteht!

Als ein Gott kam jeder gegangen,

Und sein Schritt schon machte mich stumm,

Küsste er mir Stirn und Wangen,

War ich von dem Gott gefangen

Und gewandelt um und um!

Als ein Gott kam jeder gegangen,

Jeder wandelte mich um,

Küsste er mir Mund und Wangen,

Hingegeben war ich stumm!

Kam der neue Gott gegangen,

Hingegeben war ich stumm!

Echo, unsichtbar, wiederholt das Rondo, aber ohne Text, ad libitum. Harlekin springt aus der Kulisse.

HARLEKIN

Hübsch gepredigt! Aber tauben Ohren!

ZERBINETTA

Ja, es scheint, die Dame und ich sprechen verschiedene Sprachen.

HARLEKIN

Es scheint so.

ZERBINETTA

Es ist die Frage, ob sie nicht schliesslich lernt, sich in der meinigen auszudrücken.

HARLEKIN

Wir wollen's abwarten. Was wir aber nicht abwarten wollen -

Er ist mit einem Sprung dicht bei ihr, sucht sie zu umarmen.

ZERBINETTA

macht sich los

Wofür hältst du mich?

HARLEKIN

Für ein entzückendes Mädchen, dessen Beziehungen zu mir dringend einer Belebung bedürfen

ZERBINETTA

Unverschämter! und ausserdem: hier! Zwei Schritte von der Wohnung der Prinzessin!

HARLEKIN

Pah! Wohnung, es ist eine Höhle.

ZERBINETTA

Was ändert das?

HARLEKIN

Sehr viel, sie hat keine Fenster.

versucht abermals sie zu küssen

ZERBINETTA

macht sich energisch los

Ich glaube, du wärest wirklich fähig!

HARLEKIN

Zweifle nicht, zu allem!

ZERBINETTA

misst ihn mit dem Blick, halbfür sich

Zu denken, dass es Frauen gibt, denen er ebendarum gefiele -

HARLEKIN

Und zu denken, dass du von oben bis unten eine solche Frau bist!

BRIGHELLA, SCARAMUCCIO, TRUFFALDIN

stecken links und rechts ihre Köpfe aus der Kulisse

Pst! Pst! Zerbinettal

ZERBINETTA

hat sich Harlekin entzogen, läuft nach vorn, vor sich, beinahe ad spectatores

Männer! Lieber Gott, wenn du wirklich wolltest, dass wir ihnen widerstehen sollten, warum hast du sie so verschieden geschaffen?

DIE VIER

Eine Störrische zu trösten,

Lasst das peinliche Geschäft!

Will sie sich nicht trösten lassen,

Lass sie weinen, sie hat recht!

Zerbinetta tanzt von einem zum anderen, weis jedem zu schmeicheln.

BRIGHELLA

mit albernem Ton

Doch ich bin störrisch nicht,

Gibst du ein gut Gesicht.

Ach, ich verlang' nicht mehr,

Freu' mich so sehr.

SCARAMUCCIO

mit schlauem Ausdruck

Auf dieser Insel

Gibt's hübsche Plätze.

Komm', lass dich führen,

Ich weiss Bescheid!

TRUFFALDIN

täppisch lüstern

Wär' nur ein Wagen,

Ein Pferdchen nur mein,

Hätt' ich die Kleine

Bald wo allein!

HARLEKIN

diskret im Hintergrund

Was sie vergeudet Augen und Hände,

Laur' ich im stillen Hier auf das Ende!

ZERBINETTA

von einem zum anderen tanzend

Immer ein Müssen,

Niemals Launen,

Immer ein neues

Unsägliches Staunen!

DIE VIER, MIT ZERBINETTA

in beliebiger Verschränkung

BRIGHELLA

Ich bin nicht störrisch.

HARLEKIN

Ich laure im stillen.

ZERBINETTA

im Tanzen

So war's mit Pasquariello

Und so mit Mezzetin!

SCARAMUCCIO

Hätt' ich das Mädchen

TRUFFALDIN

Ich wüsste Bescheid!

ZERBINETTA

im Tanzen

Dann mit Cavicchio

Und mit Burattin!

ZWEI

Komm', lass dich führen,

Ich laure im stillen!

ZERBINETTA

im Tanzen

Ach, und zuweilen

Waren es zwei!

ZWEI

Es gibt hübsche Plätze:

Ich weiss Bescheid!

ZERBINETTA

Ach, und zuweilen

Waren es zwei!

Unterm Tanzen scheint sie einen Schuh zu verlieren. Scaramuccio , flink, erfasst den Schuh und küsst ihn. Sie lässt sich ihn von ihm anziehen, wobei sie sich auf Truffaldin stützt, der ihr von der anderen Seite zu Füssen gefallen ist.

ZERBINETTA

zu Truffaldin

Wie er feurig sich erniedert!

ZERBINETTA

aufs neue tanzend

Mach' ich ihn auf diese neidig

Wird der steife - wie geschmeidig,

Wird der steife Bursch sich drehn!

BRIGHELLA

steif tanzend und singend

Macht sie mich auf diese neidig,

Ach, wie will ich mich geschmeidig

Um die hübsche Puppe drehn!

SCARAMUCCIO

gleichfalls tanzend

Macht sie uns auf diesen neidig,

Hei, wie alle sich geschmeidig,

Hui, um ihre Gunst sich drehn!

TRUFFALDIN

ebenso

Wie sie jeden sich geschmeidig,

Einen auf den anderen neidig,

Ohne Pause weiss zu drehn!

Während die drei sich drehen, wirft sich Zerbinetta rückwärts Harlekin in die Arme und eilt, mit ihm zu verschwinden.

SCARAMUCCIO, BR1GHELLA, TRUFFALD1N

finden sich allein

Mir der Schuh!

Mir der Blick!

Mir die Hand!

Das war das Zeichen,

Schlau aus dem Kreise muss ich mich schleichen!

Mich erwartet das himmlische Wesen,

Mich zum Freunde hat sie erlesen!

Alle drei schleichen verstohlen in die Kulisse, gleich darauf erscheint zuerst Scaramuccio, von rechts kommend, vor der Bühne, verlarvt.

SCARAMUCC10

Pst, wo ist sie? Wo mag sie sein?

späht herum, geht rechts um die Bühne herum

BRIGHELLA

verlarvt, von links kommend, leise, dummschlau

Pst, wo ist sie? Wo mag sie sein?

wendet sich nach rechts, stösst dort mit dem zurückkehrenden Scaramuccio zusammen

TRUFFALDIN

verlarvt, von links, an der linken Ecke in eben dem Augenblick hervorkommend, als Brighella nach rechts den ersten Schrtt tut

Pst! wo ist sie? Wo mag sie sein?

Stösst mit den beiden zusammen; alle drei taumeln sie in die Mitte.

ALLE DREI

jeder für sich

Verdammter Zufall! Aber man erkennt mich nicht!

Zerbinetta und Harlekin sind links vorne wieder erschienen.

ZERBINETTA

Dass ein Herz so gar sich selber,

Gar sich selber nicht versteht!

Brighella, Scaramuccio, Truffaldin sehen einander an.

HARLEKIN

Ach, wie reizend, fein gegliedert!

ZERB1NETTA

Hand und Lippe, Mund und Hand!

DIE DREI GESELLEN

Ai! Ai!

HARLEKIN UND ZERBINETTA

Hand und Lippe, Mund und Hand,

Welch ein zuckend Zauberband.

DIE DREI GESELLEN

Ai! ai! ai! ai! Der Dieb! Der Dieb!

Der nieder-, niederträchtige Dieb!

Die Bühne bleibt nach AbgaiZg derfünf Masken (Zerbinetta, Harlekin usw.) leer. Zwischenspiel des Orchesters, auf Bacchus bezüglich, durchausftemdarlig, geheimnisvoll; sodann Najade, Dryade, Echo treten, fast zugleich, hastig auf von rechts, links und rückwärts.

DRYADE

aufgeregt

Ein schönes Wunder!

NAJADE

Ein reizender Knabe!

DRYADE

Ein junger Gott!

ECHO

Ein junger Gott, ein junger Gott!

DRYADE

So wisst ihr - ?

NAJADE

Den Namen?

DRYADE

Bacchus!

NAJADE

Mich höret.

ECHO

Mich höret doch an!

DRYADE

Die Mutter starb bei der Geburt.

NAJADE

Königstochter.

DRYADE

Eines Gottes Liebste!

NAJADE

Was für eines Gottes?

ECHO

enthusiastisch

Eines Gottes Liebste!

NAJADE

eifrig

Was für eines Gottes?

DRYADE

Aber den Kleinen - hört doch! - Nymphen,

Nymphen zogen ihn auf!

ECHO

begeistert

Nymphen zogen ihn auf!

NAJADE, DRYADE

Nymphen! das zarte, göttliche Kind!

ZU DREIEN

Ach, dass nicht wir es gewesen sind.

ECHO

vogelhaft

Ach, dass nicht wir es gewesen sind.

DRYADE

Es wächst wie die Flamme unter dem Wind.

NAJADE

Ist schon kein Kind mehr - Knabe und Mann!

DRYADE

Schnell zu Schiffe mit wilden Gefährten!

NAJADE

Nächtig im Wind die Segel gestellt!

DRYADE

Er am Steuer, er am Steuer.

NAJADE

Kühn! der Knabe!

ECHO

vogelhaft

Er am Steuer.

DRYADE, NAJADE

Heil dem ersten Abenteuer!

ECHO

Er am Steuer!

DRYADE

Das erste! Ihr wisst, was es war?

NAJADE

Circe! Circe! an ihrer Insel

Landet das Schiff, zu ihrem Palast

Schweift der Fuss, nächtlich mit Fackeln -

DRYADE

An der Schwelle empfängt sie ihn,

An den Tisch zieht sie ihn hin,

Reicht die Speise, reicht den Trank

NAJADE

eifrigst

Den Zaubertrank-! Die Zauberlippen!

Allzu süsse Liebesgabei

ECHO

Allzu süsse Liebesgabe!

DRYADE

Triumph im Ton

Doch der Knabe - doch der Knabe!

Wie sie frech und überheblich

Ihn zu ihren Füssen winkt

Ihre Künste sind vergeblich,

Weil kein Tier zur Erde sinkt!

ZU DREIEN

Alle Künste sind vergeblich,

Weil kein Tier zur Erde sinkt!

DRYADE

Aus den Armen ihr entwunden

Blass und staunend, ohne Spott -

Nicht verwandelt, nicht gebunden

Steht vor ihr ein junger Gott!

ZU DRE1EN

Nicht verwandelt, nicht gebunden

Steht vor ihr ein junger Gott!

ECHO

vogelhaft entzückt

Nicht verwandelt!

NAJADE, DRYADE

am Eingang der Höhle

Ariadne!

NAJADE

Schläft sie?

DRYADE

Schläft sie?

NAJADE

Nein! sie hört uns!

ECHO

Nicht verwandelt!

DRYADE

der Ariadne meldend

Ein schönes Wunder!

NAJADE

Ein Knabe! Ein Gott!

DRYADE

immer gegen die Höhle hin

Gestern noch der Gast der Circe,

Mit ihr liegend bei dem Mahle

Nippend von dem Zaubertrank -

ECHO

Nicht verwandelt!

NAJADE

Heute ist er hier bei uns!

DRYADE

Hörst du?

NAJADE

Hörst du?

ZU ZWEIEN

Ariadne!

Bacchus' Stimme wird hörbar. Im gleichen Augenblick, wie von Magie hervorgezogen, tritt Ariadne lauschend aus der Höhle. Die drei Nymphen, lauschend, treten seit- und rückwärts zurück.

BACCHUS

erscheint auf einem Felsen, Ariadne und den Nymphen unsichtbar

Circe, kannst du mich hören?

Du hast mir fast nichts getan

Doch die dir ganz gehören,

Was tust du denen an?

Circe, ich konnte fliehen,

Sieh, ich kann lächeln und ruhn -

Circe, was war dein Wille,

An mir zu tun?

ARIADNE

in sein Singen hinein, vor sich, leisest

Es greift durch alle Schmerzen,

Auflösend alte Qual: ans Herz im Herzen greift's.

NAJADE, DRYADE, ECHO

leise, zaghaft

Töne, töne, süsse Stimme,

Fremder Vogel, singe wieder,

Deine Klagen, sie beleben,

Uns entzücken solche Lieder!

BACCHUS

schwermütig, lieblich

Doch da ich unverwandelt

Von dir gegangen bin,

Was haften die schwülen Gefühle

An dem benommenen Sinn?

Als wär' ich von schläfernden Kräutern

Betäubt, ein Waldestier! -

Circe, was du nicht durftest,

Geschieht es doch an mir?

ARIADNE

wie oben

O Todesbote, süss ist deine Stimme!

Balsam ins Blut, und Schlummer in die Seele!

NAJADE, DRYADE, ECHO

nachdem die Stimme zu verstummen scheint, leise

Töne, töne, süsse Stimme,

Süsse Stimme, töne wieder!

Deine Klagen, sie beleben!

Uns entzücken deine Lieder!

BACCHUS

fröhlich, mit etwas wie graziösem Spott

Circe, ich konnte fliehen!

Circe, du hast mir fast nichts getan!

Sieh, ich kann lächeln und ruhn!

Circe - was war dein Wille,

An mir zu tun?

ARIADNE

zugleich mit ihm, die Augen geschlossen, die Händegehoben nach der Richtung, von der die Stimme tönt, leise

Belade nicht zu üppig

Mit nächtlichem Entzücken

Voraus den schwachen Sinn!

Die deiner lange harret,

Nimm sie dahin!

Bacchus tritt hervor, steht vor Ariadne.

ARIADNE

in jähem Schreck, schlägt die Hände vors Gesicht

Theseus!

dann schnell sich neigend

Nein! nein! es ist der schöne stille Gott!

Ich grüsse dich, du Bote aller Boten!

Najade, Dryade, Echo haben sich unter tiefer Verneigug zurückgezogen.

BACCHUS

ganz jung, zartest im Ton

Du schönes Wesen? Bist du die Göttin dieser Insel?

Ist diese Höhle dein Palast? sind diese deine Dienerinnen?

Singst du am Webstuhl Zauberlieder?

Nimmst du den Fremdling da hinein

Und liegst mit ihm beim Mahl,

Und tränkest du ihn da mit einem Zaubertrank?

Und ach, wer dir sich gibt, verwandelst du ihn auch?

Weh! Bist du auch solch eine Zauberin?

ARIADNE

Ich weiss nicht, was du redest.

Ist es, Herr, dass du mich prüfen willst?

Mein Sinn ist wirr von vielem Liegen ohne Trost!

Ich lebe hier und harre deiner, deiner harre ich

Seit Nächten, Tagen, seit wievielen,

Ach, ich weiss es nicht mehr!

BACCHUS

Wie? kennest du mich denn?

Du hast mit einem Namen mich gegrüsst.

ARIADNE

Nein! nein! Der bist du nicht,

Mein Sinn ist leicht verwirrt!

BACCHUS

Wer bin ich denn?

ARIADNE

neigt sich

Du bist der Herr über ein dunkles Schiff,

Das fährt den dunklen Pfad.

BACCHUS

nickt

ich bin der Herr über ein Schiff.

ARIADNE

jäh

Nimm mich! Hinüber!

Fort von hier mit diesem Herzen!

Es ist zu nichts mehr nütze auf der Welt.

BACCHUS

sanft

So willst du mit mir gehen auf mein Schiff?

ARIADNE

Ich bin bereit. Du fragst? Ist es, dass du mich prüfen willst?

Bacchus schüttelt den Kopf. Ariadne mit unterdrückter Angst

Wie schaffst du die Verwandlung? mit den Händen?

Mit deinem Stab? Wie, oder ist's ein Trank,

Den du zu trinken gibst? Du sprachst von einem Trank!

BACCHUS

verträumt in ihrem Anblick

Sprach ich von einem Trank, ich weiss nichts mehr.

ARIADNE

nickt

Ich weiss, so ist es dort, wohin du mich führest!

Wer dort verweilet, der vergisst gar schnell!

Das Wort, der Atemzug ist gleich dahin!

Man ruht und ruht vom Ruhen wieder aus;

Denn dort ist keiner matt vom Weinen -

Er hat vergessen, was ihn schmerzen sollte:

Nichts gilt, was hier gegolten hat, ich weiss -

Sie schliesst die Augen.

BACCHUS

tieferregt, unbewusst feierlich

Bin ich ein Gott, schuf mich ein Gott,

Starb meine Mutter in Flammen dahin,

Als sich in Flammen mein Vater ihr zeigte,

Versagte der Circe Zauber an mir,

Weil ich gefeit bin, Balsam und Äther

Für sterbliches Blut in den Adern mir fliesst.

Hör' mich, Wesen, das vor mir steht,

Hör' mich, du, die sterben will:

Dann sterben eher die ewigen Sterne,

Als dass du stürbest aus meinen Armen!

ARIADNE

ängstlich zurückweichend vor der Gewalt seines Tones

Das waren Zauberworte! Weh! So schnell!

Nun gibt es kein Zurück. Gibst du Vergessenheit

So zwischen Blick und Blick?

Entfernt sich alles,

Alles von mir?

Die Sonne? Die Sterne?

Ich mir selber?

Sind meine Schmerzen mir auf immer, immer

Genommen? Ach!

verhauchend

Bleibt nichts von Ariadne als ein Hauch?

Sie sinkt, er hält sie. Alles versinkt, ein Sternenhimmel spannt sich über den zweien.

BACCHUS

mehr ergriffen als laut

Ich sage dir, nun hebt sich erst das Leben an

Für dich und mich!

Er küsst sie.

ARIADNE

entwindet sich ihm, unbewusst, sieht mit bangem Staunen um sich

Lag nicht die Welt auf meiner Brust? hast du,

Hast du sie fortgeblasen?

Da innen lag die arme Hündin

An' Boden gedrückt, auf kalten Nesseln

Mit Wurm und Assel und ärmer als sie -

BACCHUS

Nun steigt deiner Schmerzen innerste Lust

In dein' und meinem Herzen auf!

ARIADNE

Du Zauberer, du! Verwandler, du!

Blickt nicht aus dem Schatten deines Mantels

Der Mutter Auge auf mich her?

Ist so dein Schattenland! also gesegnet!

So unbedürftig der irdischen Welt?

BACCHUS

Du selber! du bist unbedürftig,

Du meine Zauberin!

AR1ADNE

Gibt es kein Hinüber?

Sind wir schon da?

Wie konnt' es geschehen?

Auch meine Höhle, schön gewölbt

Über ein seliges Lager,

Einen heiligen Altar!

Wie wunder-, wunderbar verwandelst du!

BACCHUS

Du! Alles du!

Ich bin ein anderer, als ich war!

Der Sinn des Gottes ist wach in mir,

Dein herrlich Wesen ganz zu fassen!

Die Glieder reg' ich in göttlicher Lust!

Die Höhle da! Lass mich, die Höhle deiner Schmerzen

Zieh' ich zur tiefsten Lust um dich und mich!

Ein Baldachin senki sich von oben langsam über beide, sie einschliessend

NAJADE, DRYADE, ECHO

hinter der Bühne, unsichtbar

Töne, töne, süsse Stimme

Fremder Vogel, singe wieder

Deine Klagen, sie beleben,

Uns entzücken solche Lieder.

ARIADNE

an seinem Arm hängend

Was hängt von mir in deinem Arm?

O, was von mir, die ich vergehe.

Fingest du Geheimes

Mit deines Mundes Hauch?

Was bleibt, was bleibt von Ariadne?

Lass meine Schmerzen nicht verloren sein!

Bei dir lass Ariadne sein!

ZERBINETTA

tritt aus der Kulisse, weist mit dem Fächer über die Schulter auf Bacchus und Ariadne zurück und wiederholt mit spöttischem Triumph ihr Rondo

Kommt der neue Gott gegangen,

Hingegeben sind wir stumm!

BACCHUS' STIMME

Deiner hab' ich um alles bedurft!

Nun bin ich ein anderer, als ich war,

Durch deine Schmerzen bin ich reich,

Nun reg' ich die Glieder in göttlicher Lust!

Und eher sterben die ewigen Sterne,

Eh' denn du stürbest aus meinen Armen

Der Baldachin hat sich geschlossen.

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